Estudo em Mi Sustenido Maior

   Quando examinamos  um teclado musical vemos que ele se compõe de teclas brancas e pretas intercaladas. E para cada série de sete teclas brancas há apenas cinco pretas, ou seja, existem dois lugares onde "falta" a tecla preta.
   As sete teclas brancas produzem os sons correspondentes às notas dó, ré, mi, fá, sol, lá, si; a próxima branca é de novo dó (onde começa uma nova oitava, mais aguda).
   As teclas pretas são os semitons - as notas intermediárias entre as "brancas". São os chamados "sustenidos" da branca imediatamente anterior,  e na notação musical são indicadas pelo símbolo #. Uma escala completa, portanto, compreende doze notas:
Dó - dó# - ré - ré# - mi - fá - fá# - sol - sol# - lá - lá# - si.
   Entre o si final de uma oitava e o dó inicial da seguinte também não existe a tecla preta. Diz-se, portanto, que as notas mi# e si# não existem.
   Mas isso só é verdade nas escalas musicais chamadas temperadas, adotadas no século XVIII para padronizar dezenas de escalas de diferentes tipos. E em várias destas escalas havia, sim, sons correspondentes ao mi# - um pouco diferentes do fá, o mesmo acontecendo com o si#.
   A padronização fundiu os sustenidos com os bemóis das notas seguintes, facilitou a transposição de tons e abriu caminho para várias sub-escalas de inspiração regional. A chamada "Escala Nordestina" (descendente do modo grego mixolídio), típica dos baiões e outros ritmos do norte-nordeste, é uma dessas. Veja em
http://pt.wikipedia.org/wiki/Escala_nordestina
 

   Assim, podemos afirmar que o tom de Mi sustenido existe - mas disfarçado na escala moderna sob as vestes do Fá. E eu quero cantar aqui um poema em Mi Sustenido Maior, tão bem disfarçado na letra quanto no tom musical:

   FORMA ENRUSTIDA, OU DISFARÇADA:
   "Seus pensamentos iam-se não se sabia pra onde, deixando por lá a sua memória frágil, que outrora sucumbira à tal doença traiçoeira, ladra de lembranças, usurpadora de vida alheia.
   Restaram-lhe os fragmentos como a compor uma pequena canção que vivia a entoar repetidamente. Cantava a irmã gêmea, os irmãos meninos, queridos e companheiros. Cantava o prazer de haver sido professora por trinta anos e ter cumprido dignamente essa missão. E cantava o marido, o gaúcho barrigudo, descendente de italianos, bigodes fartos se contrapondo à careca lustrosa."

   É fácil perceber que há uma poesia subjacente à prosa, uma "perda que não é perda", uma música suave que nos embala, um ritmo que nos leva a "cantar" em coro com a personagem. E não é difícil trazer essa poesia à tona:

FORMA OSTENSIVA, OU EXPLÍCITA:

Seus pensamentos se iam
não se sabia pra onde,
deixando lá a memória
que outrora sucumbira
à doença traiçoeira,
que usurpava as lembranças,
ladra da vida alheia.

Restaram-lhe os fragmentos
compondo a canção pequena
que vivia a entoar
e sempre a recomeçar;

Cantava a irmã gêmea,
E os irmãos pequeninos,
os seus saudosos meninos
queridos e companheiros.

Cantava o prazer dos anos
em que fora professora
e cumprira essa missão
Com toda a dignidade.

E cantava o marido,
o gaúcho barrigudo,
descendente de italianos,
a barriga proeminente
com a dela contrastando,
bigodes fartos e bastos
à calva se contrapondo.

   Aqui, a musicalidade, marcada pelo ritmo forte e sincopado, se sobrepõe à mera rima mecânica. Os leves ajustes no texto respeitaram-lhe a forma e principalmente a alma, e a poesia emergiu da prosa como uma borboleta que se liberta do casulo. E não ponham a culpa em mim: a borboleta já estava lá; eu só cutuquei o casulo. E o poema completo da Milene você pode conferir em Canção do Alegre Viver (esse título, por si só, já é um poema).

   NOTA IMPORTANTE: Quando me dispus a escrever esses últimos "posts", eu não tinha idéia de quão grande era minha ignorância sobre o assunto "música". Conforme pesquisava, minha admiração pelos musicistas em geral crescia exponencialmente, enquanto minha ignorância se reduzia às colheradinhas. Os que entendem do assunto perdoem qualquer impropriedade que possa ter escapado por entre meus dedos inábeis.