Versejando

O poeta:
- Fiz uns versinhos infantis: Batatinha quando nasce / esparrama pelo chão...
O literato:
- Magnífico haplologismo! Você mudou Espalha a rama em Esparrama em favor da métrica! Fico maravilhado com seus metaplasmos poéticos - epêntese, paragoge, sinalefa, zeugma, aférese, síncope, apócope, próclise, ênclise, elisão... com destaque para os excelentes hiperbibasmos na construção do ritmo!
O poeta:
- Hã?

*  *  *  *  *

Não sou literato. Aqueles palavrões ali em cima, busquei-os na Wikipédia e já me esqueci do significado da maioria. Mas, como quase todo mundo, gosto de me considerar um poeta; e essas linhas que escrevo agora são de um poeta-rodado diletante para quem quiser lê-las, especialmente diletantes poetas-esperanças. Isto posto, vamos ao que interessa.
Em poesia, a escola romântica e as vertentes atuais renegam a métrica e a rima, em favor da expressividade do verso; mas mesmo seus grandes vates deixaram, em sua maioria, poemas que se subordinam às normas clássicas e a formas consagradas, com regras rígidas, como o soneto. E não há coisa melhor para exercitar e enriquecer o estro do poeta do que submeter-se às limitações impostas pelo metro e pela rima, e mesmo assim expor com clareza e harmonia a alma de seu poema.
Sim, também eu gosto da liberdade que o verso branco, solto, livre, me proporciona. Mas não abandonarei meu amor pela música da rima e pelo ritmo do metro. E, embora me entregue por vezes à volúpia dessa orgia de liberdade, eu retornarei sempre - amante infiel arrependido (mas não muito) - aos braços daquela poesia vestida com o manto diáfano da lira clássica. Ela sempre me perdoa.
Não tenho pretensão de ensinar o padre-nosso ao vigário; este breviário foi feito para noviços e coroinhas, não para arcebispos e cardeais. Por isso é bom repassar, para início de conversa, as regras básicas do verso clássico. E que tal mostrarmos as regras vestidas nelas mesmas?

A última tônica prima

Por levar do verso o cetro:

É onde começa a rima,

É onde termina o metro.

(Trova minha)


É por isso que prima não rima com Roma, e sim com rima, e cetro rima com metro mas não com mastro.
Quanto à métrica - a contagem das sílabas poéticas - quase todo mundo sabe que as sílabas átonas depois da última tônica não são contadas. É isso que produz o senso de ritmo - os pés do verso - quando declamamos um poema em voz audível.
Há alguns "macetes" para se acertar o metro de um verso torto (de pé quebrado):
1 - Ditongos têm valor de uma só sílaba poética. Duas ou mais vogais, átonas ou até mesmo tônicas, podem fundir-se entre uma palavra e outra, formando uma só sílaba poética - um ditongo: "É-on-de-ter-mi-nao-me-(tro)" (7 sílabas poéticas).
2 - Muito raramente, hiatos podem ser pronunciados como ditongos. É um recurso que "força" uma pronúncia pouco natural, ao declamar: "Aúl-ti-ma-tô-ni-ca-pri-(ma)" (7 sílabas poéticas).
3 - A existência de uma proparoxítona no miolo do verso permite uma pronúncia mais natural: "A-úl-ti-ma-tô-n'ca-pri-(ma)" (acho que os literatos chamam isso de síncope).
4 - Também pode-se trocar a ordem das palavras, buscando um encontro vocálico, ou usar no "miolo" do verso sinônimos com maior ou menor número de sílabas: "A-úl-ti-ma-for-te-pri-(ma)" (7 sílabas poéticas).
Em qualquer caso, é importante manter a eufonia - a harmonia da fala ao declamar - e a expressividade.


VERSOS DE METRO CURTO


Monossílabos - uma única sílaba métrica:

Vagas,

Plagas,

Fragas,

Solam

Cantos;

Cobrem

Montes

Fontes,

Tíbios

Mantos.

(Fagundes Varela).

Cala,

Canto!

Fala,

Pranto!

Ora

Chora,

Ora

Ri.

Tantos

Mantos

Fora,

Tontos

Contos

Vi!

Alma - "Soneto" monossilábico (versos meus).




Dissílabos - duas sílabas métricas:

Quem dera

Que sintas

As dores

De amores

Que louco

Senti!

Quem dera

Que sintas!...

- Não negues,

Não mintas...

- Eu vi!...

A Valsa (Casimiro de Abreu).

Nos bosques

Tristonhos,

Em sonhos

Perdidas,

Sentidas

Gorjeavam

As aves.

(Fagundes Varela).



Trissílabos - três sílabas métricas:

Vem a aurora

Pressurosa

Cor de rosa

Que se cora

De carmim.

(Gonçalves Dias).




Tetrassílabos - quatro sílabas métricas:

Andava um dia

Em pequenino

Nos arredores

De Nazaré,

Em companhia

De São José,

O Deus-Menino,

O Bom-Jesus.

Eis senão quando

Vê num silvado,

Andar piando,

Arrepiado

E esvoaçando,

Um rouxinol,

Que uma serpente

De olhar de luz

Resplandecente

Como a do sol,

E penetrante

Como diamante,

Tinha atraído,

Tinha encantado.

Jesus, doído

Do desgraçado

Do passarinho,

Sai do caminho,

Corre apressado,

Quebra o encanto;

Foge a serpente;

E, de repente,

O pobrezinho,

Salvo e contente,

Rompe num canto

Tão requebrado,

Ou antes, pranto

Tão soluçado,

Tão repassado

De gratidão,

De uma alegria,

Uma expansão,

Uma veemência,

Uma expressão,

Uma cadência

Que comovia

O coração!

Jesus caminha

No seu passeio;

E a avezinha

Continuando

No seu gorjeio,

Em quanto o via,

De vez em quando

Lá lhe passava

À dianteira;

E mal pousava,

Não afrouxava,

Nem repetia,

Que redobrava

De melodia!

Assim foi indo

E foi seguindo,

De tal maneira

Que, noite e dia,

Numa palmeira,

Que havia perto

De onde morava

Nosso Senhor

Em pequenino

(Era já certo)

Ela lá estava

A pobre ave,

Cantando o hino,

Terno e suave,

Do seu amor

Ao Salvador!

Hino de Amor (João de Deus).

Dancei, dancei

Porque meus nervos

Se contorciam

Dentro de mim;

Se distendiam

Para a distância

De eternidade

Em que a perdi.

(Tasso da Silveira).


NOTA: o "poeta" e o "literato" que abrem esta postagem são, evidentemente, personagens caricatos. Devo muito aos amigos e mestres literatos.

Referências:
http://pt.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9trica_(poesia)

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